Ai confini del visibile - mostra Di Quattro, Elia, Galofaro

Immersi in un mondo non ancora distrutto, ma che la sovrabbondanza e l’uso distorto di stimoli visivi ha reso impenetrabile e sfuggente, lo hanno ricreato in una forma in cui i sensi, prima ancora che i pensieri, sono coinvolti integralmente, innescando una modalità di percezione tutt’altro che scontata. Le opere di Elia, ad esempio, partono dalla fotografia, ma al puro scopo di trasformare in sogni e visioni allucinate scorci piuttosto ordinari; nei lavori di Diquattro una nebbia densa, lattiginosa invade profili regolari, come di case, in cui di tanto in tanto si accende una luce; le sculture di Galofaro, con la loro tensione irrisolta verso l’alto, sono macchine impossibili per contattare il cielo. Neppure le dimensioni contano, visto che i lavori più piccoli sembrano espandersi all’infinito, prefigurando sculture ciclopiche, orizzonti sconfinati o creando, come nelle opere di Elia, uno spaesamento in cui il rapporto si rovescia, e il grande si fa lenticolare. Alla realtà si giunge, quando si giunge, per eccesso di astrazione: chiudendo gli occhi e, al tempo stesso, esercitando la mente ad andare al di là delle apparenze. Ma senza, si badi, alcuna pretesa di svelare un segreto. La pittura e la scultura non si spiegano: sono. L’unico approccio consentito è farle nostre: smarrirsi nei solchi nervosi – quasi linee di una mano – dei dipinti di Diquattro, nelle perturbazioni cromatiche di Elia, nei nodi plastici delle sculture di Galofaro. In ciascuno di essi, direbbe Kandinskij, ‘è misteriosamente racchiusa un’intera vita’. Chiediamoci solo – il suggerimento è ancora una volta del maestro del Blaue Reiter – se ammirare simili opere ci ha introdotto ai confini del visibile, in un regno fin qui sconosciuto. Se la risposta è sì, cosa ci resta da cercare?